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国产电视剧，历来不缺非议。
剧情混乱没逻辑，骂编剧；演员木讷没演技，骂演员；镜头言语没张力，骂导演；花了大钱没效果，骂制片人……
阅历了多年后，批判的声音终于到了后期人员的身上。
“十级磨皮”“阴间滤镜”“低级感调色”最近多部影片因而被骂上热搜，无论是《当家主母》《一见倾心》还是《斛珠夫人》的视觉效果，都令观众感到不适，评分也一降再降。
与影视工业消费线上其他饱受争议的工种不同，面对这样的责备，后期师们并没有选择三缄其口，而是纷繁表示：
“这锅，我们不背。”
技术好了，演员怎样连脸都看不清
许多观众表示，本人购置了高清电视以及影视平台会员的高清福利，但是看电视剧的时分竟然连演员的脸都看不清。
近日，由蒋勤勤、杨蓉主演的电视剧《当家主母》播出时，该剧的莫兰迪色彩就成为了众矢之的，不少网友吐槽称，这种千篇一概的低饱和度、冷色彩显得整个气氛非常阴森，人物脸色惨白，没有血色。
由陈星旭、盖玥希主演的电视剧《真相》同样由于滤镜饱受诟病，全场色彩偏暗，不知能否为了增强悬疑效果，整片处于灰蒙蒙的颜色中，观众一度分不清剧中是白昼还是黑夜，大白昼的外景戏，主演的脸都看不分明。
《一见倾心》视频截图《一见倾心》视频截图
年代戏《一见倾心》的美颜磨皮，令男女演员面部失真，五官含糊，在滤镜下绿色军装变成了黄色。
《雪中悍刀行》预告片截图《雪中悍刀行》预告片截图
张若昀担任主演的大作《雪中悍刀行》发布了泛着“绿光”的预告片，山是绿的、水是绿的，张若昀的每一根头发丝都是绿的，这让网友不由调侃，“片中的侠之大者均面有菜色，看来伙食需求改善一下。”
磨皮和滤镜的技术并不是第一次被诟病，此前，蒋雯丽和倪大红出演的《正阳门下的小女人》，二人年轻时的对戏就被运用了强力美颜，倪大红标志性的眼袋都给磨没了。
在古装剧《东宫》中，斯琴高娃扮演的老太后也被吐槽磨皮严重，整个脸部润滑无比，连一点皱纹都没有，除了满头青丝，很难置信这是一个老人，让观众十分出戏。
滤镜兴起之后，在不少偶像剧中，高强度滤镜成为作品的“遮羞布”。滤镜技术凭仗一己之力，试图“解救”偶像剧整个产业链。
观众以为，影视后期处置应该为影视剧效果如虎添翼，而如今的这种运用方式，让场景含糊，氛围诡异，更糟糕的是，人物脸部器官含糊，失去了表情、神态，整个人看起来就像塑料假人、瓷娃娃普通。
不只观众不称心，局部演员同样不称心，早些时分，鞠婧祎和于朦胧主演的《新白娘子传奇》，美颜滤镜开得太强，就连法海都是细皮嫩肉的，在观众大量吐槽下，片方致歉最后调整。主演于朦胧随后也发文表示“许仙的十级美颜滤镜正式下线，‘于明晰’同步上线”。
但就是这个演员观众都不称心的视觉效果，终究是如何开展起来并且愈演愈烈的呢？
害人的“高级感”
在浙江运营一家影视后期工作室的老孙对中国新闻周刊表示，本人从业这么多年最厌恶的三个字就是“高级感”。
“这个词杀伤力特别强，片方有的时分就这三个字的请求，做完了不称心还得重新做，关键是终究怎样是高级，谁也不晓得。”
最初国内影视剧起步的时分，视觉效果多是追求香港影视剧和韩剧的样子，殊不知，早期的香港电视剧由于是胶片拍摄，和追求好莱坞的颜色，所以自带着一些泛黄的质感，这种质感被很多港剧迷以为是一种“高级感”，有一段时间，为了追求港剧的“高级感”，不少电视剧要铺黄色的滤镜。
再后来，港剧来了，柔光、锐化、颜色调整就更细了。老孙以为，后期的效果不能补偿拍摄过程中的粗陋，我们都说韩剧美观，但是要看韩剧在拍摄的时分做得多么细，每一处景，每一处光，以及演员走位，化装的程度，都决议着最后的观感。
“电视剧毕竟不是动画片，啥事都希望后期调，这事不理想。”
演员以为，滤镜能够进步本人颜值；后期调色和滤镜能够虚化背景，让抠图和实景不好区分；厚滤镜能解救服化道、化装术以及不专业的打光；前期加班加点粗制滥造，后期加滤镜一切问题似乎都能处理……但事实上并非如此。
很多导演习气拿一个好莱坞的作品或者韩国日本的作品，直接通知后期师，我要这样的颜色效果，后期师常常会反问：你的拍摄条件能否和人家的相同？
为了更好地能到达片方“高级感”的请求，老孙跟过组，简直每天都在跟摄影团队争论，“拍得太不考究，灯光布置都有问题，演员由于档期，大量日戏夜拍的场景，妆发团队也比拟粗陋，我在剧组看着他们拍，我就晓得后期我要熬夜熬到头秃。”
很多摄影师却喜欢说“没事，后期能搞定，后期都能调”。
《延禧攻略》视频截图《延禧攻略》视频截图
直到《延禧攻略》的上映，让国内观众关于“高级感”有了新的了解和认识。《延禧攻略》采用了莫兰迪色的滤镜，这是个来自意大利艺术家乔治·莫兰迪的一系列静物作品命名的色彩。每一块看似灰暗的颜色实则文雅，脱尽火气，经巧妙摆弄，显得宁静潮湿，营造出足以让人心神安宁的隐秘气氛。加之大量的中国传统水墨调性，给人一种岁月历史的沉淀感，很有质感。
老孙对中国新闻周刊表示，人们口中的滤镜，其真实专业中叫做调色或者LUT，普通是采用一个叫做达芬奇的软件，“简单来说，你能够把 LUT 视为某种函数，每个像素的颜色信息经过 LUT 的重新定位之后，就能得到一个新的颜色值。”
当影视作品进入后期调色阶段，就是群众所以为的加滤镜环节，也并不存在“一键滤镜”。通常来说，调色主要有两个阶段：一是颜色匹配，复原素材的真实颜色；二是颜色作风，依据作品的类型停止作风化处置。
“高级，低调，严肃”是当时观众关于《延禧攻略》滤镜的好评，固然女主角的演技遭到了一些争议，但是在“高级感”的滤镜下，一美遮了百丑，大家还是看得津津有味。
得到了甜头的于正，一发不可拾掇，各种低饱和度、冷色彩带着古朴质感的作品接踵而至，从《皓镧传》到《玉楼春》，再到后来的《骊歌行》，直到最近的《当家主母》仍然是这样的色彩。剧情和气氛的不契合，加之审美疲倦，终于让观众喊出了“把那个后期拖进来砍了”的话。
面对观众的吐槽，老孙并不买账，关于影视作品的后期滤镜和调色，作为技术人员，其实并没有太多话语权，很多演员在和片方签署合同的时分，就会规则，有本人戏份的镜头都需求做美颜，以至还会请求全片调色。
在调色师的正常工作流程中，拿到手的原始素材是灰色的。他们首先要把画面恢复成原色，这个过程被称为一级调色，接着再依据需求，停止层层叠加的二级调色和部分精修。有的调色师会做十几个不同的图层，来追求理想中的画面色彩，由于在这个本该充溢审美门槛、颜色艺术的环节中，一步到位的处理计划，是不可能的。
演员周久就曾遇到过令本人啼笑皆非的状况。他对中国新闻周刊表示，他曾经和一位知名女演员协作一部年代戏，作品中但凡本人和女演员同框的镜头，都被后期处置了，本人脸上的皱纹和瑕疵都被修去，皮肤都白了不少，但是在与其他演员对戏的镜头中，本人的脸却完整没有处置。
“那部戏里就觉得有两个我，一个我特难看，一个我看不清。”
“作为上了岁数的男演员，我历来没有去找后期寻求照顾，但是见过不少年轻女演员，由于面部不够精致，做后期的时分给后期人员送饭送奶茶，以求修得更美观一点。”
“女演员也是奇异，你说你脸上有个痘痘不美观，每天拍完了还熬夜去吃火锅，第二天泛着油光就来演了，我要是后期，我也生气。”
在周久看来，演员由于年龄的变化在身体和面部发作生理改动是必然的，这种变化不是一个丑陋的过程，而是一个人成熟的表现，依据面部特征的变化能够去塑造更多不同的角色。“你把一个老太太脸整成溜光水滑的，谁看了谁都难受。”
不只如此，过火的精修和滤镜，会让演员的面部表情失真，“原本就没啥演技，脸上还打了东西，再一含糊，啥也看不出来了，这种不是美，反而是丑陋。”周久说。
滤镜和精修，多数发作在古装题材和偶像题材电视剧中，由于这些作品更需求“美”来提升剧情和演技的缺乏，《兵士突击》《亮剑》《我的团长我的团》等军旅题材的作品就完整没有滤镜的加持，同样成为经典。
“所谓的‘高级感’，其实是一部作品综合的体验，光颜色滤镜高级，作品自身不过硬，观众看完也感受不到多高级，调色不应该成为电视剧成败的主要要素。”老孙愤愤不平。
自信点不好么
很多演员长得挺不错的，放大马路上也是漂亮的小青年，但是天天觉得本人长得不美观，还要更美观，这是由于“美观”的确能换饭吃。
周久从专业影视学院毕业十几年了，由于长得一张足够硬朗却缺乏俊秀的脸，每年接不到太多作品，一年下来片酬大约60万钱，在他看来，他曾经游走在文娱圈的边缘了。
“像我这样的演员有很多，都是由于长得不美观，接不到戏，长得不美观不代表我们对艺术没追求，但是没方法，美观的确就能够接到戏。”
周久也了解运用滤镜和精修的剧组和演员，谁都希望本人呈如今画面中的样子是圆满的，这样才干匹配粉丝和影迷心中那个圆满的形象，然后才干持续有热度，持续有曝光度，持续能有邀约出演更多的作品。
其实滤镜和精修不是不能用，在老孙看来，好的滤镜和后期调整，是树立在出色的前期和拍摄中的，老孙拿了《长安十二时辰》举例子。
《长安十二时辰》由于特殊的缘由，大量采用了日戏夜拍的手法，灯光组和挪动组做了大量的工作，各种灯笼、道具灯，其实也都是灯光组与道具组配合为了模拟烛光效果而设计的灯具。服化道全是本人织染、定做的，以至做了唐代规范色卡，后期精修调整也十分出色，最终呈现了一个极佳的视觉效果。
“你说这一切是全靠后期么？绝对不可能，这是片方在一开端就想明白本人要什么视觉效果，完整不是简单的上一个颜色铺底和修面这样低级。”
老孙听说，最近有的后期师开价8000块钱一秒，还被观众骂黑心，“有的时分给我的活，别说8000块，80000块我都不想干。在严厉紧缩工期的状况下，有些事情不是单纯给钱就能完成的，技术固然进步了，但是很多认识并没有进步。”
其实，在没有十级美颜滤镜的影视剧里，不一定能看到演员最美的容貌。可这样平面鲜活的荧幕形象，更能传送心情，更有十足的感染力。演员抛开形象包袱飙演技，被群嘲脸上的岁月痕迹、颜值滑坡等等的不圆满才是常态。
没人会承认，圆满无瑕、丰满紧致、吹弹可透的面庞是美的。而滤镜也不是糟糕影视剧的原罪。问题其实出在，它不该成为统治荧幕独一的“规范美”。
此外，越来越浮在外表的制造，越来越爱博噱头的宣传，把时间糜费在“作假的精修图”和“柔光特效”，而没有静下心来研讨一部剧的制造，只会带来越来越多的问题。
随着观众请求越来越高，真实二字也越来越重要，真实感不只来自剧本的人设，导演的驾驭，更来自演员的样貌和全片的质感，假如连颜色和容颜都达不到真实，那么还有什么是真实的呢？
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